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　　中新网北京4月24日电(记者 上官云)去年七月份，作家蒋胜男开始在某社交平台连载新小说《铁血胭脂》，这也是她的“宋辽夏三部曲”之一，依旧讲了一位传奇女性的故事。

　　她是中国最早的那批网络文学作家之一，写出过《燕云台》《天圣令》等脍炙人口的历史小说，这些作品以“大事不虚，小事不拘”的笔法，赋予了女性角色血肉与灵魂。

　　记者从中国作家协会网络文学中心获悉，近期纪录片《网文中国(第二季)》已于日前在海外推出，其中亦讲到了蒋胜男的故事和创作经历。

　　有人认为，蒋胜男笔下的芈月、萧燕燕等角色都是“大女主”，她并不否认这一点，但强调，真正的“大女主”不是玛丽苏式的“等人来救”，而是始终保持清醒与独立，能够自己做决策，并且有这个能力去承担后果。

　　遇见网络文学，结缘二十余年

　　蒋胜男跟网络文学的缘分，要从二十余年前说起。

　　从童年时代起，她就很喜欢读书。久而久之，大量而又广泛的阅读催生了强烈的表达欲，参加工作后，蒋胜男断断续续开始创作，并于上世纪九十年代写出首部小说《魔刀风云》。

　　这部小说是唯一一部她手写完成的书稿，后来，蒋胜男攒了很久的钱，买了一台当时还很时髦的电脑，同时在别人的建议下，开始在互联网上发表作品。

　　不过，由于彼时电脑和网费均相当昂贵，因而写网络小说的人并不多。她觉得，最初网文跟纯文学差不多，也算精英文学，直到BBS写作时代来临，它才有了点流行小说的样貌。

　　随着互联网的飞速发展，蒋胜男清楚地感觉到，大约从1999年开始，文学论坛如雨后春笋般出现，写作者、读者数量激增，付费模式日益成熟，网文逐步走入下沉市场。

　　网络文学同样火到了海外。去年，中国互联网络信息中心(CNNIC)发布第56次《中国互联网络发展状况统计报告》(以下简称《报告》)，数据显示，中国数字文娱出海势头不减。

　　值得注意的是，《报告》称，2024年网络文学出海市场规模超50亿元人民币，培育海外网络作家46万名，海外用户规模超3.5亿，覆盖全球200多个国家和地区。

　　对此，她觉得这是意料之中的事情：很多输出海外的网文根植于中华优秀传统文化，经过了层层筛选和反复打磨，质量过硬，无论被改编成短剧还是其他形式，都极具竞争力。

　　普通女性，也可以是“大女主”

　　从早期的《凤霸九天》到后来的《芈月传》《燕云台》《天圣令》，蒋胜男很擅长写人物，尤其是女性角色，无论是芈月、萧燕燕还是刘娥等等，均血肉饱满。

　　“写历史小说时，不能一味以现代人的视角去创作。”她分享了一个诀窍：必须查找足够的史料，比如写宋真宗的皇后刘娥，自己就往前翻50年的史料，目的是厘清人物行为动机。

　　作品写好了，人物魅力也就有了。从某种程度上来说，刘娥、芈月等角色都是时下流行的“大女主”，但并非“玛丽苏”，站在人生的十字路口，她们都做出了清醒而又理智的抉择。

　　对于一些文艺作品中的“大女主”，蒋胜男并不认同，“有的‘大女主’只会惹祸、等人来救，或是凭借美貌、可爱等让别人心甘情愿献出一切，这就挺可笑的。”

　　换句话说，真正的“大女主”能够自己做决策，而且能够承担由此产生的一切后果，同时协调各方力量和资源，成就自我，尽量把命运掌握在自己手中。

　　在蒋胜男的心目中，真正的“大女主”，是看清生活的铜墙铁壁后，依然选择在裂缝中栽花的人。她不必赢，但必须战；她可以跌倒，但总会把伤疤绣成甲胄。

　　某种程度上，她写历史小说，也终究是为了让今人看清自己掌心的纹路，当每个普通女性意识到，自己正活在某代人不敢想象的“未来”里，在为自己而活，她就是“大女主”。

　　学会爱自己，学会表达

　　这些年，蒋胜男始终将生活与创作视作一件事的“一体两面”，以敏锐的目光观察着周遭的世界，也将细腻的情感带入到写作之中。

　　“有人问我，女性如何平衡事业与家庭？我没办法回答。”她坦率地表示，因为这个问题默认女性从属于家庭，并将其置于“二选一”的困境之中，很不公平。

　　“家庭不是女性一个人的家庭，是属于所有家庭成员的。”蒋胜男说，所以，当“女性如何平衡事业与家庭”的问题提出后，不能由女性一个人作答，而是需要她和家人共同回答。

　　她曾认真观察过，在传统家庭模式中，很多女性的评价往往来自于家庭成员，也相对主观，这在一定程度上导致了她们没办法进行自我表达，也无法得到自我肯定。

　　例如，很多“妈妈辈”的传统女性非常勤劳，可又容易要求身边的人按她的意愿行事，不擅长将“希望你们来爱我”宣之于口，默默付出很多，却忘了爱自己。

　　“一个人如果长期付出，又得不到爱与回应的话，是会有怨言的。可很多事情如果自己不说出来，就没人能帮你。”基于此，她建议，女性一定要学会爱自己，学会表达。(完)